アンディ・ウォーホールの「キャンベル・スープ缶」を着る

小学生の頃、
　現代絵画の画集
を見ていて、一番吃驚したのが
　アンディ・ウォーホールの一連のシルクスクリーン作品
で、蛍光色の
　マリリン・モンロー
にも驚いたが、やっぱり
　キャンベル・スープ缶
の衝撃は大きかった。
　これが藝術?
と悩んだ。20世紀初頭に活躍した
　マルセル・デュシャン
の
　泉
とか
　彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも(大ガラス)
も、分からないのだが、アンディ・ウォーホールのあっけらかんとした、開き直りにも似た
　藝術の再発明
は、もっと分からない。折しも
　70年大阪万博
の時期で、パビリオンを総特集した「みずゑ」も家に転がっていた。これがまた
　悪夢のような「せんい館」
などが載っていて、大阪万博のテーマだった筈の
　「人類の進歩と調和」って何
な、ぶっ飛んだ企画が同時進行していたことを知った。
　同じインテリアで全部白の部屋とか極彩色の部屋
とか、もし行ってたら、しばらく夢でうなされるレベル。「せんい館」の狂気については、以下をご参照下さい。
大阪万博のインパクト 第３章 せんい館――「エロスとタナトス」が生成される「環境」 青弓社
上記記事によると、担当は

総合プロデューサー兼ドームの創作ディレクター・松本俊夫
総合プロデューサー・工藤充
映像ディレクター・鈴木達夫
音響ディレクター、秋山邦晴
照明ディレクター・今井直次
造形ディレクター・横尾忠則（建築デザインとドーム内の彫像を担当）
展示ディレクター・植松国臣＋福田繁雄（途中で辞退し吉村益信と四谷シモンが後任に）
作曲・湯浅譲二
音響技師・塩谷宏
スライド映像担当・遠藤正

で、
　「せんい館」に狂気を孕ませた元凶は横尾忠則
である。まあ、横尾忠則はいつだって横尾忠則だ。横尾忠則を企画に携わらせ続けた
　当時の線維館協力会会長だった東レの会長の懐の深さ
は見習いたいものだ。

さて、アンディ・ウォーホールの
　キャンベル・スープ缶
だけど
　今年のユニクロのステテコのデザイン
に採用されている。色はグレーと赤。
こんなの。

アンディ・ウォーホールの志に則って
　藝術を笑いのめす
のであれば、やはり
　ユニクロのステテコ
というのが、ベストな選択だろう。綿100%なので、夏の寝巻にしている。
今年は
　両ポケット付で前開きなし
だから、男女共用でいけるかも。

もし
　アンディ・ウォーホールのマリリン・モンローのステテコ
が出たら、速攻で買いに行くぜ、ユニクロ。